1815 Magazine, USA

2020
by Maryam Eisler
fotografia, moda & attivismo: il mondo di Cathleen Naundorf

 

Seguendo le orme di Richard Avedon, Irving Penn e Peter Beard, Cathleen Naundorf è una fotografa di fama mondiale che lavora con fotocamere analogiche di grande formato per creare un'estetica pittorica unica. La fotografa e collaboratrice editoriale di LUX Maryam Eisler parla all'artista parigino di come fotografare il Dalai Lama, influenze creative e sviluppando il proprio stile

Maryam Eisler: Cathleen, da alcuni anni lavori con fotocamere analogiche e di grande formato. Mi interessa la tua estetica visiva, soprattutto in ciò che chiamate le vostre immagini "Affresco", che si trova da qualche parte tra la fotografia e la pittura, secondo me.

Cathleen Naundorf: sì, questo è davvero corretto. The technique achieves pittorica fotografie. Come un bambino, all'età di quattro anni, Avevo già una matita in mano; Ho disegnato tutta la mia vita. Sono stato sponsorizzato molto presto, e ho avuto il mio primo atelier di pittura all'età di dodici anni. Solo più tardi ho deciso di diventare un fotografo, because I was looking for something that would allow me to both viaggio and remain close to painting, allo stesso tempo. Ero giovane e non volevo essere isolato in uno studio, Volevo uscire ed esplorare il mondo.

Sono cresciuto nella Germania dell'Est, e se ne andò prima che il muro fosse abbattuto; era molto difficile uscirne. Al tempo, Volevo disperatamente viaggiare, e così, Ho fatto domanda per lavori con editori di libri e supporti stampati. Ho ottenuto il mio primo lavoro molto presto, all'età di 23, for which I had to do a reportage on the Dalai Lama. Per fortuna, Sono diventato un fotografo di viaggio, e mi sono innamorato di questo mezzo.

Per tornare alla tua domanda "Fresco" e ottenere quell'aspetto pittorico, I decided to work with polaroid because you see the result immediately. Many 70s photographers also used polaroids as it was a great way to check up on lighting during the photo sessions. Helmut Newton used the XS – 70 polaroid, per esempio. Ho utilizzato polaroid di piccolo formato durante i miei viaggi, e ho scattato ritratti polaroid delle persone che ho fotografato, per conservarne un immediato ricordo. A partire dal 2003, Ho iniziato a lavorare in studio e così ho scelto il professionista 8 X 10 pollici e il 4 X 5 fogli polaroid pollici. C'erano due ragioni dietro la mia scelta di questo particolare materiale. In primo luogo, consente lo sviluppo di pezzi unici, e in secondo luogo, it captures the light in a painterly way. Nel 2006, Ho iniziato con la tecnica dell '"Affresco", un processo complicato, ma ne vale la pena perché produce risultati sorprendenti!

Maryam Eisler: I imagine this technique requires everything to be pre–planned?

Cathleen Naundorf: If you work with large format cameras and settings, devi preparare la produzione fotografica con largo anticipo. Disegno tutto prima, ogni colpo, proprio come faresti se stessi producendo un film. I miei storyboard spiegano la narrativa che ho in mente. Ogni baby sitter (cliente o modello) riceve lo story board diversi giorni prima delle riprese in modo da entrare "in vena". Anche la mia squadra viene informata in anticipo, e come tale, tutto è ben preparato. Così, una volta che sei sul set, l'atmosfera è rilassata, dando tempo e spazio per concentrarsi sull'argomento, pur permettendomi di premere il grilletto al momento giusto ... il fattore "wow" in più!

Maryam Eisler: So storytelling is a significant part of your process?

Cathleen Naundorf: It’s always about storytelling. Come accennato, Ho iniziato come fotografo di reportage. Quando ho lavorato con grandi agenzie, mi dicevano sempre "una foto deve dire tutto". Ho messo alla prova questa teoria per la prima volta quando ho fotografato il Dalai Lama, una volta quando ero 24 e la seconda volta all'età di 26. I think a photograph should always tell a story – this also applies to fotografia di moda, almeno nel mio caso.

Maryam Eisler: Would you say that your collaboration with your sitter equally becomes an integral part of the process?

Cathleen Naundorf: I always ask the person if he or she has agreed to be photographed. È una questione di rispetto. Alcune situazioni sono anche molto intime, e il soggetto ha bisogno di sentirsi più a suo agio del solito. Con gruppi etnici culturalmente diversi, particolarmente, hai bisogno di tempo, spiegare, condividi con loro il processo e lo scopo del tuo lavoro. È una questione di fiducia e comunicazione. Con i modelli, they may find themselves nudo in front of you. Come tale, devi sviluppare la fiducia, rispetto e comfort, nel rapporto che stabilisci con loro. Come fotografo, devi avere la capacità di aprire l'anima del soggetto, e a sua volta, devono esserne consapevoli. È allora che tiri fuori il meglio dalle persone.

Maryam Eisler: Do you have a secret formula or recipe in your photography? Una firma di qualche tipo?

Maryam Eisler: Most artists are doubters. Non sanno mai quando il dipinto è finito. È davvero meraviglioso avere quella certezza e poterlo dire, 'Questo è fatto! Questo è!'

Cathleen Naundorf: sì. Quando sparo, Dico alla squadra, 'Ragazzi questo è tutto; ce l'abbiamo!'È anche fantastico avere il risultato della polaroid 60 secondi. Once I had to shoot the cover for a US magazine and I was photographing Laetitia Casta. I only shot seven polaroids and sent just ‘the one’ to the Editor-in-Chief of the magazine. Si sono lamentati e hanno chiesto di vedere più opzioni, ma sapevo che quello era quello giusto. Le riviste sono esaurite, e c'era la prova nel budino! Quando ce l'hai, lo avete!

Cathleen Naundorf: Non proprio. Sono molto critico con me stesso e cerco di migliorare la qualità del mio lavoro ad ogni ripresa. È un compito quotidiano, passo dopo passo.

Maryam Eisler: How old were you when you left East Germany? E quanta influenza ha avuto il tuo paese di origine sulla tua carriera?

Cathleen Naundorf: I was 17 quando ho lasciato la Germania dell'Est. Quando ero 6 Anni, le persone intorno a me dicevano "Oh, è un'artista, lei è così sensibile '. Allora ho capito che ero diverso. Essere cresciuto sotto quel regime mi ha reso molto forte nel corso degli anni. Di conseguenza, libertà e diritti umani hanno avuto la massima priorità nella mia vita. Essere fisicamente e mentalmente libero sono essenziali per me. Devi fare delle scelte nella vita e difendere ciò in cui credi. Ho dovuto fare la valigia 24 ore e prendere quello che potevo. Questo ti insegna molto nella vita!

Maryam Eisler: The choice of photojournalism could be considered activism in itself.

Cathleen Naundorf: sì, Volevo restituire qualcosa alla società. A 18, Sono diventato un membro attivo di Amnesty International. Ho lavorato a casi in Jugoslavia durante la guerra e anche in Turchia. Nel 1993, Ho incontrato il Dalai Lama. Sono stato molto fortunato. Come menzionato prima, Ho fatto un reportage due volte su di lui. Ero la fotoreporter più giovane ed ero anche l'unica donna. Era, ed è ancora difficile per una donna essere nel fotogiornalismo. Nella Germania dell'Est, dove sono cresciuto, le donne e gli uomini erano davvero uguali. Così, quando sono arrivato in Occidente, io ero deluso. Mi sentivo come se dovessi lottare ancora di più per ottenere rispetto. Anche oggi, A volte mi sento come se dovessi combattere per proteggere i miei diritti e giustificare il mio lavoro.

Maryam Eisler: How do you marry your two worlds together: attivismo e moda? Sembra che normalmente sarebbero agli opposti polari l'uno dell'altro?

Cathleen Naundorf: Onestamente, Non mi sono mai visto come un fotografo di moda. Horst [P.Horst] became my mentor and influenced me in the direction of fashion photography at the beginning of my career, alongside the influences of work by Richard Avedon e Irving Penn. Alla fine sono stato preso sotto l'ala di Tim Jefferies (Director of Hamiltons Gallery, Mayfair), e il resto è storia! Quando mi sono trasferito a Parigi in 1998, la moda era una specie di vudù etnico, con un tocco di glamour, especially during the times of Alexander McQueen e John Galliano. È stato fantastico e ho guardato negli occhi con quel tipo di moda. Ma quei tempi sono finiti, there is no Diana Vreeland o Francesca Sozzani anymore. La gente pensa che io appartenga al gruppo della moda, ma non lo sono davvero. Sono considerato un artista, even by the industria della moda, e voglio che sia sempre così.

Maryam Eisler: Talk to me about the influence Horst had on you.
Cathleen Naundorf: Quando ho scoperto la fotografia di Horst, L'ho chiamato a New York. mi sono reso conto, che se questa è e può essere chiamata fotografia di moda, allora devo provare ad impararlo. Il suo lavoro è stato magnifico. Più tardi lo abbiamo scoperto, che la mia famiglia e la sua famiglia si conoscessero, perché ognuno di loro aveva grandi negozi nella città di Weissenfels, nella Germania dell'Est, sulla stessa strada! Puoi crederci? Ha visto le mie foto di viaggio e ha detto 'Perché non provi la moda?'Mi ha influenzato all'inizio, e, ovviamente, più avanti nella mia carriera, Ho sviluppato il mio stile personale.

Maryam Eisler: Where do you find your inspiration?

Cathleen Naundorf: Ovunque. Ho sempre delle foto nella mia testa! Le mie fantasie mi guidano. E, Mi piace realizzare i miei sogni. Sono questi sogni e fantasie che mi danno potere e mi fanno sentire vivo!

Visualizza il portfolio di Cathleen Naundorf: cathleennaundorf.com
Instagram: @cathleennaundorf